父亲和伯父打三星鼓进了省城，上了北京，这对童年的杨细华触动很大，于是杨细华暗下决心，一定要把三星鼓学好，将来也跟父亲一样，去北京演出。

　　和所有的民间艺术一样，三星鼓发源于乡野，抒发的是人们对生活的感悟。没有曲谱，靠的是一代代艺人口头相传，手把手的地教。杨细华从12岁起，就跟父亲和伯父学习吹奏三星鼓，假日还随大人们出去“做日子”，同时还帮父亲把曲子整理成乐谱。

　　上世纪六、七十年代，由于中国文化大革命的特殊环境，古老的三星鼓濒于失传。而杨细华传承、发展三星鼓民间艺术的理想并未泯灭。

　　“我觉得这个祖传的、民族的东西应该是很珍贵的，如果在我们手里断绝了，就对不起老祖宗了。”

　　就是凭着这么一种朴实而执着的想法，杨细华偷偷地把三星鼓乐器藏起来，他暗暗下决心要把保护、传承、发扬三星鼓这件事情做下去。

　　那段日子里，杨细华白天干农活，晚上记曲子，三星鼓曲《白鹤鸟》、《四季调》、《过山鸟》等几十首乐谱，就是在那种艰难的环境下一笔一画记下来的。

　　上世纪七十年代末，中国改革开放以后，文化工作者开始了对民间艺术的挖掘、整理工作。宜春市袁州区文化馆馆长杨文轲，就是从上世纪八十年代末进行三星鼓研究的一位专家：

　　“在八十年代，文化部分组织了一些专家，深入到农村去抢救宜春三星鼓。我们专门到了柏木乡，找到了杨细华，跟他们一起对这项工作进行了抢救、挖掘、整理，一些老的曲目我们都留下来了。”

　　为了使传统的三星鼓乐曲和演奏形式能更好地与现代生活相适应，弘扬民族文化、推陈出新，杨文轲与杨细华这些农民乐手潜心钻研，不断创新，使三星鼓的曲调内容和演奏形式有了新的突破。杨文柯介绍说：

　　“三星鼓的演奏形式非常灵活，为了增添气势，增强效果，可以增加三星鼓和唢呐的数量，添加各种民族乐器。比如，我们在传统的基础上，添加了二胡、笛子、长号、笙、琵琶等，使得气势更加恢宏。”

　　听，耳畔传来的这首节奏明快、气氛热烈的三星鼓乐曲《欢天喜地》，是杨文轲与杨细华等人共同创作的，反映的是改革开放以来，农村发生的翻天覆地的变化。

　　1999年7月，包括杨细华在内的27位农民应邀来到北京，参加了中国文化部举办的国庆五十周年文艺汇演，当时演奏的就是这首《欢天喜地》。

　　杨细华儿时要像父亲那样进京演出的梦想，终于变成了现实。杨细华兴奋地说道：

　　“三星鼓不但是农村请，现在城里也请我们了，还可以参加演出，我们越吹越高兴，越吹越有劲了。”

　　有社会的需求，有政府的引导，如今古老的三星鼓焕发出勃勃生机。目前，宜春三星鼓已经申报了江西省非物质文化遗产项目，国家有关部门也已经把宜春三星鼓列为国家文化部的研究课题立项。

　　作为杨氏第四代三星鼓传人，杨细华已是宜春市上百支三星鼓乐队的领军人物，一年“做日子”的收入就有上万元，经他培养演奏三星鼓的杨氏家族晚辈就有20多人，如今杨氏家族三星鼓已经发展到了第六代了。

　　节目的最后，让我们在杨氏家族三星鼓第六代传人、杨细华12岁的侄孙杨洁承稚嫩的唢呐声中，共同祝愿宜春三星鼓这朵民间艺术奇葩常盛不衰。

　　女：好了，听众朋友，这次《中国之窗》节目就播送到这。节目主创邓斌、陈小萍，监制万小初，制作刘云龙，主持人凌洁、冯雷，感谢您的收听，再会。